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【北京】輕喜劇《爸爸的馬拉松》—徐小朋執導、張海宇、陳璽旭、李崢主演
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演出介紹

由林兆華擔任藝術總監

徐小朋編劇、導演

張海宇、陳璽旭、李崢領銜主演

原創輕喜劇《爸爸的馬拉松》

全國巡演31場

八月北京站載譽而歸


輕喜劇《爸爸的馬拉松》


工人退休的喜悅尚未消散就接到意外來電?

城鎮小人物竟與北京有著絲絲縷縷的牽扯?


父與子之間風波暗涌盡是口角與暴躁?

殘疾青年治病之路笑料百出荒唐至極?

堅持夢想妄圖大業終將失敗亦或逆轉?

這群底層人物究竟與馬拉松有何羈絆?


這是一出遠看啼笑皆非的喜劇

也是一出近看直擊靈魂的悲劇


我們荒誕、離奇、瘋狂、充滿巧合

我們溫情、糾結、失落、真情流露


我們將小人物狂熱之下的愚鈍刺破

我們將小人物平凡之下的倔強暴露


創業狂魔兒子vs下崗工人老爸

溫情脈脈vs暗潮洶涌

層層包裹的謊言vs抽絲剝繭的探尋

抵死拼搏vs得過且過


這是一場不同尋常的「馬拉松」

顛覆性的人物形象

游戲化的故事情節

而終點終將抵達你的真心

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劇情簡介

下崗工人趙志剛慶祝退休之時意外接到兒子小海重病住院的醫院來電,匆忙趕往醫院卻發現是另一場陰謀?

小海是一名北漂青年,與合伙人創業困難不斷,更是有病在身,卻遲遲不肯回鄉求助親人,直到......

一場場鬧劇中小海跑馬拉松的夢想成為改變一切的關鍵,偏偏出現了更多艱難阻礙,一切又將會向何方向發展?


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藝術總監:林兆華

北京人民藝術劇院導演。1984年至1998年任北京人藝副院長,現任北京大學戲劇研究所所長,北京大學、中國傳媒大學、中央戲劇學院等兼職與客座教授。


早期作為演員進入北京人藝,70年代末開始擔任導演,至今已導演約七十部舞臺作品。在80年代初期至中期與劇作家高行健的合作《絕對信號》(1982)、《車站》(1983)《野人》(1985)引發中國80年代的實驗戲劇風潮,正式開啟中國當代戲劇進入現代主義階段的大門。


林兆華的作品風格類型趨于多樣化,包括現實主義風格話劇、前衛劇場、戲曲和歌劇等。他在各種類型與風格中都創作出了具有極高藝術價值的作品。


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編劇/導演:徐小朋

他是話劇圈低調實力派導演,擅于將人生的沉淀融入喜劇中,讓你在歡笑后心口一酸。

他是導演徐小朋。

徐小朋導演深耕小劇場話劇多年,可他既不高產,也不高調,一直默默躲在作品背后,在日漸浮躁的話劇圈,這樣的他實在顯得有些"另類"。但他又有一種魔力,總會用作品帶給你驚喜,讓人自然地在心中為之預留一席之地。他創作的話劇《禁止掉頭》、《辦公室有鬼》、《合伙人》、《水面之下》 和 《醉生夢死》,部部都是小劇場高質量原創作品。



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主演: 張海宇

他是"青島大姨",《今夜百樂門》里的薛不惠,他是《醉生夢死》里的柳夢梅,是《水面之下》的火風,是《遇見你真好》的謝倫,這一次他是叫喊著"死也要死在北京"的北漂青年小海,他執拗任性,他企圖打破父親的權威,他是無數個生活在周圍的你我他……


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主演:陳璽旭

他是《合伙人》中的陳圓圓,是《驢得水》里的裴魁山,是《水面之下》里八十年代小鎮派出所警察張大春。這一次他是深愛著兒子卻掄起拳頭的父親,他是中年覺醒為愛承諾的老趙,看他如何在親情愛情中抉擇平衡,看中國式父子背后的真心。


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主演:李崢

她是《水面之下》里穿著一襲紅色波點裙的梅好,是青衣蘭月芳,是海歸凱瑟琳,是懷揣著濃得化不開的愁苦的那些女人們。她笑著形容自己是一匹奔跑在劇場的野馬。而這一次她唱著"美麗梭羅河",是為愛隱忍默默將委屈吞下的娟姨。


【演員】

張海宇 陳璽旭 李 崢

高建偉 趙 琨 馬仁杰

寇 杰 陳德珽

樂隊吉他手:向嵬

樂隊吹奏:金鵬

樂隊鼓手:吳昊


【主創團隊】

藝術總監:林兆華

顧問:張麗峰

總策劃:廖優子

編劇&導演:徐小朋

舞美設計:王茂

燈光設計:陳林

作曲&吉他:向嵬

打擊樂:吳昊

笛子演奏:金鵬

平面設計:崔小咸

行政總監:王國林

執行制作:林君南

宣傳:朱嘉明 郭悅

舞臺監督:李國睿

助理舞監:張倩 陳大剛

出品/制作單位:北京豐碩果實文化傳媒有限公司 北京別創一格文化傳媒有限公司

主辦單位:北京豐碩果實文化傳媒有限公司 北京保利劇院管理有限公司


媒體評論

《爸爸的馬拉松》是一餐排檔宵夜,入口均是市井氣,像與老友談天,話題交織著,不過是人生在世,酸甜苦辣。

-- 安妮看戲


徐小朋導演再一次將小人物搬上舞臺,這一次要捅破父子之間那張窗戶紙,讓中國父子擁抱起來……

--戲劇大盜


雖然是一部喜劇,但是底色依然是悲涼的,舞臺上的所有人幾乎都是這個社會的底層,但又卻是我們身邊的大多數,離成功很遠,但是卻又是這個社會不可或缺的一份子。這部戲,演的是生活中奔跑的大多數。

--劇場摩天輪 楊小亂


《爸爸的馬拉松》以輕松幽默的基調奠定了父與子之間的情感變化,其中不乏大背景下社會發展的縮影、社會矛盾的探討以及人性的影射。看似父子間的情誼,實則兩代人之間、兩個社會層面之間的對話。

--有染


在無垠的時空下,父子的親緣關系仿佛淡化,這其實是兩個有相同遭際的人的相互依偎。現場伴奏的鼓點本是向上的激揚的,但奇妙的地方就是這股力量是脫離地心引力,把情緒往外推,心難免微微顫抖,我要忍著不哭。

--唄殼劇場


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